史料故事法

本文介紹了如何尋找故事開始的地方,並提出了故事點石成金的30個法則,以幫助人們創造自己的成名作。以《長安十二時辰》為例,作者通過描繪唐朝的歷史真實和加入一些擴增細節,成功創造了一個引人入勝的虛擬實境。

出處:蔡淇華老師:故事點石成金的30個法則-史料故事法

摘要:

本文介紹了如何尋找故事開始的地方,並提出了故事點石成金的30個法則,以幫助人們創造自己的成名作。以《長安十二時辰》為例,作者通過描繪唐朝的歷史真實和加入一些擴增細節,成功創造了一個引人入勝的虛擬實境。

學習:

  1. 歷史劇的創作邏輯:歷史提供時空設定的模式,若歷史出處為真,則故事是真。故事的核心是人性,若人性為真,則文學是真。
  2. 利用小人物創作:對歷史中的小人物進行塑像,例如《長安十二時辰》中的張小敬,他在歷史上僅有極少的記載,但經由創作者的想像,成為故事的主角。
  3. 找出歷史的真實:作者需要找出讀者不熟悉的「歷史的真」,例如《長安十二時辰》中還原了許多讀者不熟悉的歷史真實,如唐代的望樓功能、禮儀、稱謂等。
  4. 相信一,就能相信一百:當故事的歷史一點考據被讀者或觀眾相信後,他們也會對之後的所有虛構買單,此時作者就可以開始大展拳腳,像J. K. 羅琳一樣建構自己的魔幻城堡。
  5. 以假亂真,名字變了,但人性不變:《長安十二時辰》劇中的重要人物,其實在歷史上都真有其人,雖然都改了名字,但原型人物的基本生命情調不變。
  6. 藝術是虛構的,卻能帶領進入真實的人性:好的小說,衡量的標準,就是「是否展現真實的人性」。
  7. 寫歷史小說,不能改變歷史走向:例如《長安十二時辰》的結局並未改變大歷史的走向,儘管結局可能使觀眾感到「悵然若失」,但這正符合歷史的真實。
  8. 踩住一點史實的劇本:《十月圍城》和《長安十二時辰》一樣,踩住一點史實,再將重點都擺在一群歷史小人物身上。
  9. 歷史劇留存人性為本,小心處理歷史界線:例如《斯卡羅》一劇中,李仙得這個角色的描繪與歷史實際情況有所出入,可能造成觀眾對歷史的認知錯誤。
  10. 開始寫自己的歷史劇:若對歷史有興趣,並想為歷史中的小人物塑像,可以先做田野,找出該時代真實的人事物,讓主角在故事中,為自己的信念,受苦、掙扎、做出選擇,則壯闊歷史故事可成。

心得

看完這一篇文章,讓我想到曾經的經歷。我想到我自己看金庸小說的時候,自己會以為金庸寫的故事是真的。

我自己真的以為只是史料沒有寫出來而已,而這些人物都是稗官野史,現在的我想到都覺得自己很可笑。

但是,就是因為自己以為是真的,.看金庸的書才會那麼熱血,在國中那個階段,幾乎是廢寢忘食的一直看反覆看。

最近爬文到一個作家,獲得對岸的一項大獎。訪問的時候,這位作家也是受到金庸的影響,然後自己就把金老的文筆融入自己的骨子裡面了,再融入自己的寫作風格,要知道寫古風不是一件容易的事情。

《奪心疫》在第三屆兩岸青年網路文學大賽中獲得了優秀獎。

故事背景設定在古代。

沐謙從國中時期就喜歡金庸小說,已經內化了金庸的行文布局方式。

沐謙融入了個人的寫作風格,成為了《奪心疫》的呈現樣貌。

出處:IMO 人物誌|下班後的寫作時光,小說家沐謙專訪

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